明永乐青花一把莲盘

　　明永乐青花波涛龙纹爵杯、爵托盘

　　明永乐甜白莲花纹梅瓶

　　明永乐翠青釉三系盖罐

　　明永乐青花朵莲梵文勺

　　明永乐红釉暗龙纹高足碗

　　明永乐青花穿莲龙纹天球瓶

　　“洁素莹然，甚适于心”是永乐皇帝对自己心爱瓷器的赞誉。明成祖朱棣，年号永乐（1403—1424），是明代第三位皇帝。在他当政的二十二年期间，文治武功兼备，如营建紫禁城、派遣舰队交通南洋、编辑永乐大典、制作大量官方用器等，建树极多。其中，这些合于永乐皇帝心意的瓷器，经过了六百年的岁月，留存至今，不仅展现永乐时期瓷器的工艺成就，同时是多方文化来往的具体例证。

　　永乐皇帝的瓷器中，最具代表性的是甜白、青花及红釉瓷器。甜白釉色创烧于永乐，恬静优雅，开创白瓷新面貌。青花瓷器的造型丰富多变，有许多文化交流下产生的新器型。红釉瓷器光莹鲜艳，也成为后世追仿的对象。在朝廷的要求和监督下，瓷器先由内府“定夺样制”，才发给窑厂照样制作。官用作品器型规整、釉色纯正、纹饰合于规范的现象在此时开始建立。不合标准的作品往往被刻意击碎，掩藏起来，烧成的瓷器则作为国家礼仪或宫廷日常之用，或成为赏赉外交邦国的礼物。

　　台北故宫博物院典藏的传世永乐瓷器，质量俱精，本次展览特别精选一百件左右的作品，分为三个单元。第一单元“内府烧造”，呈现永乐时期瓷器的性质、面貌及特色。第二单元“对外交流”展现瓷器上所见与西藏以及中西亚文化交流的轨迹，第三单元“承袭与模仿”，呈现明代永乐、宣德时期的瓷器在清代康熙、雍正、乾隆时期的仿作。

　　明代晚期的文人在谈论明初官方用瓷时，曾经提到“永乐、宣德年间内府烧造，迄今为贵。其时以騌眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝”，这段话清楚地总结了永乐时期瓷器的性质、面貌及特色。这些在景德镇烧造的“内府”铭梅瓶、爵、爵盘以及带有龙凤纹的瓷器，说明永乐瓷器为官方所制作、使用的性质。珍贵且带有“永乐年制”篆款的红釉瓷器，光素洁白或带有暗花的甜白瓷器以及以外来钴料“苏麻离青”绘制的青花瓷器，是永乐时期最受瞩目的三种瓷器。它们与纯净的颜色釉瓷器及同样带有官方样式的龙泉窑青瓷，共同展现出永乐皇帝瓷器特有的样貌及风格。

　　明永乐青花波涛龙纹爵杯、爵托盘，通高8.1厘米，盘高3.4厘米，底径15.8厘米。

　　青花爵杯搭配山形托盘首见于明代永乐时期。爵杯仿青铜爵器型，前有椭圆流，后带尖形尾，左右有双柱立于口沿，器腹下承三足。托盘折沿、平底，底有四如意形足，盘中央突起一座三山形支柱，三山之间略凹并有三孔隙，供瓷爵的腹部及三足歇放，所以也称“歇爵山盘”。瓷爵外壁两侧各画一条五爪云龙，其下画海水江崖纹，三足各饰如意云纹及双线，器底有涩胎一圈，中央施釉并画莲花一朵，器内纯白无纹饰。盘中心除了三山形凸起外，四周绘饰双龙纹以及海水波涛纹，口唇上画勾云卷草纹、盘外画折枝番莲花二层，四足各有如意云及番莲一朵，盘底中心露出致密洁白胎体。相同的爵杯和托盘组合在景德镇负责烧造宫廷用器的珠山遗址曾有出土。

　　明永乐甜白莲花纹梅瓶，高25厘米，口径4.4厘米。

　　甜白釉瓷是永乐时期宫中主要用瓷。这件永乐白瓷梅瓶胎质洁白细致，釉质均匀盈润，圆口略侈，短颈丰肩，敛腹下收，平底，浅圈足。全器以细线刻划纹饰，瓶肩有转枝叶纹一周，间饰弦纹二道，腹部主纹刻划或绽放或含苞之缠枝莲花，底边上下饰有弦纹二道， 其间刻划折枝莲花六朵。

　　明永乐青花一把莲盘，高6.3厘米，深5.4厘米，口径33厘米，足径24.2厘米。

　　盘子弧壁，矮圈足。器底露胎，全器以青花为饰。口沿下是海水波涛纹，内壁有莲花、石榴、菊花等各式花朵共十三朵，外壁口沿下绘卷草纹，壁面画缠枝花卉十四朵，近圈足处有回纹一周。盘心主纹饰是莲花、慈菇等扎成的花束。

　　明永乐翠青釉三系盖罐，通盖高10厘米，内径8.5厘米。

　　翠青釉是永乐时期开始创烧的颜色釉，因颜色类似翠竹之青色而得名。这件盖罐颈部短而微敛，器身扁圆，肩部有三个四瓣花托饰的环形系耳，圈足浅，带平顶直口盖扣于环形系耳之内，是永乐时期独有的罐式。罐里、圈足内及盖内施青白釉，其余施翠青釉。翠青釉以氧化铁为呈色剂，釉面的玻璃质感强，釉内满布气泡状如鱼子，色调淡雅清新，传世品并不多见。

　　永乐时期，因为宗教、外交、贸易等因素，与西藏及中、西亚世界的交流与互动非常频繁，器物的形制、纹饰也反映了不同文化间交流的痕迹。皇室崇敬藏传佛教，也重视与西藏各教派高僧的往来，赏赐物品当中包含有珍贵的瓷器，也制作了许多带有宗教意涵的器皿。另一方面，朝廷派遣陈诚等经由陆路以及郑和经由海路广泛联系中亚与西亚各国，制作了一批模仿伊斯兰世界金属器、玻璃器器型或纹饰的瓷器作品，极具时代特色。

　　明永乐青花朵莲梵文勺，长33.5厘米，宽8.8厘米。

　　这是传世唯一一件永乐时期的瓷质大勺。这件勺子的尺寸极大，勺口宽而深，握柄细长。器身内外满釉，只有勺缘露胎，可以推测勺子是覆烧而成。全器以青花为饰，器内满书青花梵文种子字，器外散点式分布二十四朵莲花。乾隆皇帝为了这件大勺特别配置了一个鹅形紫檀木座，托座内并刻“乾隆御玩”一行四字楷书以及“≡”及“隆”两枚印文，显示乾隆皇对其的珍视。

　　明永乐青花穿莲龙纹天球瓶，高42.2厘米，口径9.3厘米 底径16.2厘米。

　　青花天球瓶硕大浑厚，器身环绕威武雄猛的穿莲三爪行龙，整体气势堂皇庄重，是台北故宫博物院所藏永乐青花瓷器中的名品。天球瓶的胎体致密，釉面莹润。口略外侈、直颈、圆鼓腹、平底微凹、无圈足。通体绘饰一回首张望的穿莲三爪行龙，张口吐舌，露牙双目圆睁，阔步张爪，龙身满画鳞甲，雄武矫健。瓶颈及背景空隙处则绘转枝莲花纹饰，青花艳丽浓重，绘画线条流畅，展现此时制瓷的高超工艺。

　　工艺精湛、器型特殊的明代永乐、宣德时期瓷器成为后世承袭与模仿的对象。清代康熙、雍正、乾隆时期，瓷器制作精彩纷呈，仿制永乐风格的瓷器也呈现前所未有的繁荣景象。一方面，有些作品刻意模仿前朝作品精髓，只在成型技术，胎釉厚薄、尺寸大小、纹饰描绘处露出当代气息；另一方面，也有撷取前代器型并结合新创釉彩的作品。新与旧的对话，呈现出永乐瓷器对后代的影响力。

　　明永乐红釉暗龙纹高足碗，高10.6厘米，口径15.9厘米，底径4厘米。

　　永乐时期开始，景德镇可以烧造出釉色纯正的红釉瓷器。这两件红釉高足碗的口部外侈、深壁、高圈足。全器施红釉，釉汁莹厚，器色鲜艳，圈足着地处露胎。器内壁锥拱双龙戏珠纹，外壁朴素无纹饰。碗心有“永乐年制”双行四字篆书款，外加花边。

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